获得第十四届日本福冈亚洲文化奖金莎娱乐电子游戏网,展厅中呈现徐冰所有主要系列的作品

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作为在国际舞台最具影响力的艺术家之一,徐冰以其持续不断、数量蔚为可观、类型涵盖宽广的艺术实践深入影响了中国当代艺术的历史书写。徐冰始终对自身所处的时代保持高度敏感,其作品与当下社会文化现实联系紧密且发人深省,正如他所言,“你生活在哪,就面对哪的问题,有问题就有艺术。”徐冰的艺术创作在多条不同线索上交叉进行,从早期研究的文化、语言及传统知识体系,到上个世纪九十年代至纽约后开始关注的跨文化与全球化议题,再到本世纪对于不断飞速发展的社会新现象的探讨,他始终专注于寻找新的艺术方法以回应新问题;其创作概念严谨,媒介多样,艺术表达清晰明确,在世界当代艺术中具有很高的辨识度,也在不同层面上影响着中国当代艺术整体面貌的构成,某种意义上为我们提供了一幅中国当代艺术发展的缩略图。

  周日,位于798艺术区的北京尤伦斯当代艺术中心,吸引着不少家长携子前来,他们大多是为了看一个名为
“徐冰:思想与方法”的个展。对于许多人来说,品味这个当代艺术感极浓的展览已经是一件很难的事情,何况孩子们。但这没有影响大家的观展热情,一位家长表示,徐冰是中国最具国际影响力的当代艺术家之一,这次能看到徐冰这个最全面的回顾性个展,是一个好机会,也感到艺术的天地有多大。

徐冰对自身所处的时代保持高度敏感,其作品与当下社会文化现实联系紧密且发人深省,正如他所言,“你生活在哪,就面对哪的问题,有问题就有艺术。”徐冰的艺术创作在多条不同线索上交叉进行,从早期研究的文化、语言及传统知识体系,到上个世纪九十年代至纽约后开始关注的跨文化与全球化议题,再到本世纪对于不断飞速发展的社会新现象的探讨,他始终专注于寻找新的艺术方法以回应新问题;其创作概念严谨,媒介多样,艺术表达清晰明确,在世界当代艺术中具有很高的辨识度,也在不同层面上影响着中国当代艺术整体面貌的构成,某种意义上为人们提供了一幅中国当代艺术发展的缩略图。

展览现场

  徐冰1955年生于重庆,现工作、生活于北京和纽约。作品曾在纽约现代美术馆、美国大都会博物馆、西班牙古根海姆美术馆、英国大英博物馆等知名艺术机构展出。1999年,由于其“原创性、创造能力、个人方向和对社会,尤其在版画和书法领域中做出重要贡献的能力”获得美国麦克阿瑟天才奖。2003年“由于对亚洲文化的发展所做的贡献”获得第14届日本福冈亚洲文化奖。2010年被美国哥伦比亚大学授予人文学荣誉博士学位。徐冰以持续不断、数量可观、类型涵盖宽广的艺术实践,深刻影响着中国当代艺术的书写。他始终对所处的时代保持高度敏感,其作品与当下社会文化现实联系紧密且发人深省,正如他所言,“你生活在哪,就面对哪的问题,有问题就有艺术。”

本次展览亦延伸出一系列公共项目。这些活动围绕着徐冰在本次展览中展出的作品或实践展开,由陈庆,董冰峰(影像艺术研究者、策展人),关仲平,欧阳江河(诗人、批评家、诗集《凤凰》作者),朱哲琴Dadawa等表演、参与或共同策划。

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  八十年代末期,徐冰创造出并无意指功能的“伪汉字”,并以活字印刷的方式按宋代版式制作成不可读之“书”——《天书》(1987-1991)。这些形式与内容呈现错位感的文字,映射出改革开放之初的中国知识分子对自身所根植的传统文化的智性思考与审视,这部作品也成为中国当代艺术史的定义之作。装置作品《鬼打墙》(1990-1991)中,巨大的中国长城墨拓片,对存在于真实时空中的历史遗迹进行了一种“如实的扭曲复制”,这也揭示出中国历史遥远而观念化的存在。

作为在国际舞台最具影响力的艺术家之一,徐冰以其持续不断、数量蔚为可观、类型涵盖宽广的艺术实践深入影响了中国当代艺术的历史书写。

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  九十年代初期,徐冰移居美国纽约。艺术家与西方当代艺术进行了“短兵相接”式的交流,借鉴西方的艺术表达形式与特定中国传统元素,展示出中西方文化的交融、碰撞或排斥等复杂关系。在《A,
B,
C…》(1991)与《后约全书》(1992-1993)等作品中,不同语言之间看似合乎逻辑的转译过程,最终呈现出不合逻辑的怪诞结果;《英文方块字书法》系列(1994至今)则进一步将英文以汉字书法的形式进行重构,这种陌生而独创的处理方式,暗含了艺术家对语言交流本质的思考,也似乎欲在中西方之间达成一种和解关系。

展览标题“思想与方法”源于在回溯式呈现徐冰艺术创作全貌的基础上,通过作品来展现徐冰的艺术方法和他保持不断思考的动因所在的展览理念。在此基础上,展览分为三个部分,以呈现艺术家创作思想中的重要转折点。《天书》(1987-1991)、《鬼打墙》(1990-1991)、《背后的故事》等作品展示徐冰对于意指系统、文本性与语言困境的冥思,《A,B,C…》、《艺术为人民》与《英文方块字书法》等作品记录了艺术家在文化杂糅、文化差异和跨文化语境等方面的实践探索,作品《烟草计划》、《凤凰》、《地书》以及艺术家的首部电影长片《蜻蜓之眼》则共同探讨了在过去的百年间席卷中国及整个世界的经济与地缘政治转变。此外,展览还将展出徐冰于中学时期摹写的《多宝塔碑》临帖;艺术家依据北宋郭熙的作品特地为UCCA创作的“背后的故事”系列新作《树色平远图》也在大展厅中呈现。

展览的策展人、UCCA馆长田霏宇表示:“UCCA非常荣幸能在北京这个被艺术家徐冰称作‘家’的城市中,首次对其创作进行全面的呈现。徐冰的艺术创作在思想上与形式上都极为丰富,它能帮助我们重新思考与个人创造力、中国和世界等相关的问题。

  徐冰以其独具机锋的艺术语言赋予作品高度社会化的精神内核,以精微而幽默的方式呈现艺术家对当下时代的批判性反思。艺术家秉承了东方文化朴素与睿智的精髓,却直面更广阔意义上的世界,其作品极具前瞻性与警惕性。同时,在其作品看似声东击西与错位的面貌之下,多层次的社会议题与文化思考在其中发声与相互激荡,通过对旧有艺术语言的改造与新语言的创造,艺术家为观众提供了多种进入与探索的通道。

徐冰1955年生于重庆,作品曾在纽约现代美术馆、美国大都会博物馆、古根海姆美术馆、英国大英博物馆等艺术机构展出;并多次参加威尼斯双年展、悉尼双年展、圣保罗双年展等国际展。

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  徐冰的艺术创作在多条不同线索上交叉进行,从早期研究的文化、语言及传统知识体系,到上世纪九十年代至纽约后开始关注的跨文化与全球化议题,再到本世纪以来对于不断飞速发展的社会新现象的探讨,他始终专注寻找新的艺术方法以回应新问题。其创作概念严谨,媒介多样,艺术表达清晰明确,在世界当代艺术中具有很高辨识度,也在不同层面上影响着中国当代艺术整体面貌的构成,某种意义上,为我们提供了一幅中国当代艺术发展的缩略图。

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  上世纪七十年代,在北京山区插队务农的徐冰与当地农民和知青共同创办了手工油印刊物《烂漫山花》(1975-1977),艺术家在这个过程中积累了许多对于汉字间架结构设计中所蕴含的社会政治涵义的认识,而乡村民俗也为艺术家提供了吸收借鉴传统文化的土壤。

“徐冰:思想与方法”由田霏宇和独立策展人冯博一联合策划,由UCCA展览部卞卡与郭希协助呈现,孙华、赵一峰、冯予三人设计团队担任空间设计师,依据UCCA的展厅构造与策展理念进行规划。

展览现场

  2007年,回到中国的徐冰被极速变异的中国现实所驱动,创作了一系列新作品。《芥子园山水卷》(2010)、《汉字的性格》(2012)、《文字写生》(2013)在更广阔的文化背景之下,对汉字与中国文化性格以及当今中国为何呈现出如此面貌等问题进行反观;旺盛的城市化,催生了他的大型装置艺术《凤凰》(2008-2013);搜集公共监控视频剪辑成片的《蜻蜓之眼》(2017),迫使观众去怀疑“真实”的定义,对监控系统、表演、假象等概念进行反思。

金莎娱乐电子游戏网 6徐冰最新作品、剧情长片《蜻蜓之眼》在展览期间放映。主办方供图