最大的收获要算我有一个比较大型和完整的个展金莎娱乐电子游戏网,aye画廊精选出了艺术家这三年的近20幅作品

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不习惯失败就不正常

作为2009年之后,季大纯在国内的首次个展,aye画廊精选出了艺术家这三年的近20幅作品。大致分为具象和抽象两种类型,抽象中又以色彩分成白色系列与黑色系列。以云为主题的四件作品和季大纯的经典图示一脉相承,而三张风格颇为写实的小画也与之前季大纯的画作中的幽默相互印证。但这几幅小画可以说只是本次展览的插曲。

青年艺术家,当今艺术圈最为活跃的群体,他们充满荷尔蒙与未知等因素,有激情也有迷茫。冷广敏这位天津美术学院毕业的80后青年艺术家,2014年在蜂巢当代艺术中心举办个展后被越来越多的人所关注。有人传说个展后作品已全被定光,甚至还有不少藏家预订。对于这位初出茅庐的年轻人来说,被艺术市场推崇后有无变得骄躁?艺术创作上又将发生哪些变化?本次99艺术网推出最青年系列观察,借此机会让我们更深入的了解这位新锐艺术家及其艺术创作中的逻辑思维。

记者:也会有塑造的动作。

好玩、有意思,这是很多人对季大纯最集中的印象。他说自己是个健忘的人,是吗?我说过吗?我忘了。甚至在采访中说得正起劲的时候,突然来上一句:开始你问的什么?他还说自己不擅长表达,时不时地会冒出一句:我也不知道怎么说。但是这并不代表他没有主见,当你的理解发生偏差的时候,他还会说:也不是这样。或许是喜欢听相声的原因,不经意间的幽默不时地流露在他的作品和谈话中,比如谈到面对别人好作品那种挨揍的感觉,人都有惰性,会回避痛苦,你不能天天找揍去吧?

现在我会把错误留在画面上,季大纯说。对于这一系列作品,艺术家表示远未成熟,他说自己喜欢绘画这件事本身超过完成绘画的结果。对于藏家的感受,季大纯这样形容我有三分之一是本地藏家,这部分大多表现为不真实,有一部分是亚洲以外的藏家,他们中的多数人比较愿意看到或愿意理解这种变化。

在抽象与具象之间拉扯的内核逻辑99艺术网:在你的作品中,始终让我着迷的就是它处在抽象与具象之间,甚至它既没有抽象的边界,也没有具象的边界,在这之间的拉扯关系又相互矛盾,你如何看待这种关系?冷广敏:我本科毕业时候的作品其实挺抽象的,属于材料尝试的阶段,更强调材料的语言属性。因为我原先一直是比较写实的,总是摆脱不了一个具体的物象或者现实,本身的内核逻辑都不是纯抽象的,但是我现在觉得抽象的语言是最核心的,所以需要有一个具象的或者说现实的逻辑在后边做支撑,它就像药引子一样,当它具有抽象语言的强度后才够劲!比如我之前创作的台球桌,那种感觉才够强,如果不是一个纯抽象的化物象,我总觉得是虚的有点儿飘,所以总介于两者之间,但是当把具象的融在里面后,他们之间产生一种微妙的关系,特别自然。99艺术网:红色和绿色经常充斥在你的画面中,两者之间也存在着即矛盾又互补的关系,在创作中颜色的使用上你是如何考虑的呢?冷广敏:我比较关注抽象化中平面的物象结构,具体是什么颜色并不重要,从视觉上来说这种单纯互补的颜色搭配在一起效果更强,因为他会把结构凸显出来,当某些地方需要凸显时这种补色关系就显得尤为重要。

记者:2015年最大的收获是什么?

从小开始画画,季大纯算了一下,至今已经38年,他总结说,经验比较多,但画得还不是很好。有时候他不知道怎么画,或者花了很多功夫,但感觉不对,应该更有力量。再者,有时候他画了一批画,私下感觉挺好,但是出去一看展览,人家画得更好,有些想不到的事情,别人已经解决了。季大纯说,这种打击挺大的,这也是他转用丙烯颜料的原因之一。以他的经验,丙烯可以用水来充当媒介,而且干得快,不像油画已经非常成熟,里面还有更多的可能性,哪怕是一点的变化也会带来一点的希望。

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《暗示》 2014 布面丙烯综合材料

鞠:制作方法有很大的不同。这个也要一层层地涂,涂到我认为可以地时候,把它撕开。其实与用刀刻的原理相同,都是希望能剥开中间的过程。但这个方式可能更暴力,更过瘾。

绘画是一件不现实的事儿

季老师,没看懂啊,许多到场的观众都向季大纯真诚的反应自己的疑惑。确实和之前有具体形象的作品面貌有很大的不同,季大纯在aye画廊举办的个展灰色时刻几乎没有可以识别的符号,仅在细节中间看得到与过去的联系。

99艺术网:关于成功你怎样理解?冷广敏:成功就是名利,名利双收就是成功,但这多少有一点调侃,成功太抽象了,就跟艺术家这个词一样,人人都可以称自己为艺术家,艺术家更像是一个称呼。
99艺术网:你满足现在的生活现状吗?
冷广敏:还可以吧,因为我对生活要求不高,原先经济有压力的时候我都没有太想,一年卖一两张画能保持我的生计就可以了,现在我更不想,更没有压力了,现在我所想的是如何在创作中做到完全的释放。

记者:正是因为面貌的统一,加上这个系列的时间也持续地比较长了,所以回过头去看自己的工作,有新的体会和反思吗?

季大纯不止一次提到,绘画是一件不现实的事儿。在他看来,这个东西你付出那么多,除了可能会得到从别的地方得不到的快感之外,没有什么作用,对于你和别人都一样,几乎没有用。可能现在有市场有拍卖,会变成一些数字,那其他还有什么?我觉得没什么别的,不像科学家有贡献,我们很惭愧,只能干这个。或许这只是艺术家的自谦,就像他形容自己比较笨,画到现在也不怎么样一样。但我们不禁要问,季大纯一直所说的痛苦是什么呢?

主动选择变化的季大纯说自己仍然处在困惑当中,过去也很困惑,而现在面对困惑更有准备,年过四十的艺术家说。经过反复的尝试,尽管
塑料系列失败率很高,季大纯却对这一系列的新作很有把握。虽然还不知道下一张画什么,但艺术家表示肯定会沿着这个系列走下去。

冷广敏作品《穿透绿色》2014 布面丙烯综合材料

记者:今年的展览出乎意料的火热,对这种热度做何反应。

季大纯说,自己有了新的想法就愿意尝试一下,但下场一般都比较悲惨,一般都以失败告终,而且他还强调,其实每个系列的失败率都很高。对于失败,季大纯有着自己的判断标准,并且从反方向的成功来表述。他说很多艺术家有着很好的作品,但是在好作品之外是更多不好的作品,我想说的是,好东西这么少,大部分都是不好的。或许我们可以这样理解,季大纯所说的失败正是艺术家不能保持巅峰的状态,并一直创作出好的作品,这便是一种失败。

季大纯和新作《垃圾果实》,这张画也是艺术家最有把握的作品之一

艺术家 冷广敏

鞠:好啊,呵呵。谁不希望被关注呢。但是你说的火热也许是你那边反映出来的,我这里还和之前一样,展览之后我还是在做自己的事,每天来工作室画画。没有什么不同。